诺贝尔文学奖得主鲍勃·迪伦的业余爱好竟然是铁艺？流行天后泰勒·斯威夫特一直面临着来自音乐界的质疑：她唱的还是乡村音乐吗？中国是否有自己的“乡村音乐”？这些话题一直以来都备受广大乡村音乐爱好者的关注。

12月18日，在第一期腾云文化沙龙中，美国乡村音乐名人堂前主席比尔·艾伟（Bill Ivey）、社科院学部委员朝戈金、知名乐评人邓柯就乡村音乐爱好者关注的众多话题展开讨论。他们不仅追溯了乡村音乐的民族性和文化基因，解答了泰勒·斯威夫特屡次折戟格莱美乡村音乐奖的原因；还揭秘了鲍勃·迪伦不为人知的兴趣爱好。

腾云文化沙龙由腾讯社会研究中心、腾讯文化频道、腾讯·大家栏目主办，将不定期邀请全球文化名流与年轻网络大V对谈，让他们在互联网的连接里，烧出不一样的文化体验。

以下为首期腾云文化沙龙精彩内容，由腾云编辑整理发布。

你所不知道的乡村音乐

▲腾云文化沙龙现场，图中嘉宾从左至右为比尔·艾伟、邓柯、朝戈金。

朝戈金：今天是第一期腾云文化沙龙，欢迎大家来到现场。我们想用一种轻松的方式和文化领域某方面很有造诣的专家和学者，就某些话题进行沟通和交流。下面我给大家介绍两位嘉宾：来自美国的比尔·艾伟先生，以及邓柯先生。

比尔·艾伟：我是美国乡村音乐“名人堂”前主席，曾经负责克林顿政府的文化事务，也是前格莱美评审主席。非常高兴来到腾云文化沙龙。

邓柯：我是乐评人邓柯，毕业于北京师范大学和中央音乐学院，现在正撰写一些流行音乐方面的评论，也做相关研究。今天在场的两位老师，都是我的前辈，尤其是比尔·艾伟先生，是美国乡村音乐泰斗级的人物，希望在今天的交流当中多多学习。

一、起源：乡村音乐如何“走出乡村”？

朝戈金：下面开始进行我们的对话。首先请比尔·艾伟介绍一下：您是如何踏入美国乡村音乐这个领域的，如何理解美国乡村音乐？

比尔·艾伟：我特别高兴听到你问这个问题。我之所以进入乡村音乐这个行业，是因为我研究生院毕业以后找不到工作，之后在田纳西州一个小乡村博物馆的“音乐名人堂”找到一份工作，就是这份工作把我带入了乡村音乐的世界。这份工作让我接触到很多音乐种类，比如美国各种传统音乐、民歌、非洲音乐、美国南部的音乐，乡村音乐是当中的一个门类。1920年代，美国的录音棚南下流行，音乐人在美国南部收集音乐时发现“乡村音乐”这个门类可以大卖，这就是乡村音乐的开始。而现在，“乡村音乐”已经是千万美元级别的产业。这个音乐门类实际上是历史上个性音乐的合体，发源于乡村，又跟流行音乐有所结合。它发源于田纳西州，后来传遍美国。从二战到今天，乡村音乐使田纳西州成为一个产业聚集地，鲍伯·迪伦也使乡村音乐在田纳西州生根发芽。乡村音乐也是一个非常有特色的音乐门类，它是不同音乐元素组成的合体，比如白人音乐、黑人音乐、流行音乐等等。另外，乡村音乐的分支也很多，有爱情歌曲、舞曲以及表达乡愁的歌曲。每一分支又可以展现多种情绪，比如爱情歌曲这个分支中，既可以表达失恋的悲伤，也可以体现热恋的欢快。乡村音乐虽然有不同元素，但它的乐器非常简单，比如吉他、班卓琴、小提琴等，这使乡村音乐有很大的市场，既可以单独演奏，也能乐队演奏，这在流行音乐当中很少见。

邓柯：刚才比尔·艾伟先生讲了乡村音乐的源起，我有一些补充，想谈谈美国主流学界和业界专家们对乡村音乐的看法。首先，乡村音乐的产生有一个很大的历史背景。刚才比尔·艾伟提到了1920年代，那个年代是一个广播网络成为主流媒体的时代。在此之前，大众传媒的主要渠道还是报纸。那个时候，音乐产业的主要载体是唱片。各大唱片公司都拥有很多艺术家，以及他们的经纪权、唱片版权。广播公司把广播网络架设到当时的北美地区，这些公司需要内容，而内容除了新闻和脱口秀之外就是音乐。新闻和脱口秀都是美国公共媒体上最主要的形态，而音乐是广播上最主要的内容形态。但是，广播有商业模式上的变化。原来唱片公司卖唱片，你需要先买一张唱片，才能听到这个音乐；但是广播不一样，你只要有一台收音机，在家里就可以免费听到各个广播站的音乐。唱片公司认为自己的权益受到了损害，“音乐如果被播放后就收不到钱了”。所以，唱片公司不愿把自己的版权内容授权给广播公司。广播公司无奈，“既然你不愿意授权，那我就自己找一些艺术家”。所以他们才去南方采风，去寻找那些之前没有被所谓主流唱片公司认可的音乐家，把他们邀请到电台进行录制并播放他们的音乐。现在的几大唱片公司，包括哥伦比亚唱片公司（哥伦比亚唱片公司前身是哥伦比亚广播公司），追溯其源头，一部分是1900年前后在商业唱片成为标准商品形态时产生的唱片公司；另一部分是二十年代、三十年代，随着广播行业兴起产生的唱片公司，这些唱片公司挖掘了很多乡村歌手。因此，除了文化因素以外，商业和产业因素也造就了乡村音乐这种形态。同时，还有另一个时代背景：美国在二十世纪已经完成了所谓城市化，数据显示，上世纪初美国的城市人口已经超过了50%，这是一个国家完成城市化的标志。伴随着大量农村劳动力进入城市，这些人的生活方式发生了巨大的改变：从乡村熟人社会进入城市陌生人社会。在这种情况下，通常需要一种心灵的慰藉，乡村音乐填补了他们情感上的需求。很多乡村音乐讲的是思乡之情，它们的歌词很长，而且描绘的都是特别具体的乡村生活；而不像流行歌曲那样，欧美流行歌曲不会描写得那么具体。这是乡村音乐跟流行音乐很大的区别。

比尔·艾伟：我同意邓先生的说法，1920年代唱片公司南下挖掘美国乡村音乐。因为乡村音乐是可以被版权化的，所以他们是有利可图的。而广播从1925年开始活跃；当时美国经历着经济大萧条；同时，乡村音乐是免费的。这些因素共同促使乡村音乐成为流行文化。

邓柯：刚才比尔提到两点，一个是广播产业兴盛，另外一个是大萧条。大家没有钱去旅游，只能坐在家里听收音机。我们现在也一样，每次经济上的箫条都会带来某个产业的兴盛，比如2008年经济危机之后大家发现腾讯赚了很多钱，因为腾讯游戏是非常便宜的娱乐项目。

比尔·艾伟：从听免费音乐到录制唱片，因为有版权问题，需要给歌手付钱。美国有一个组织专门收版权费，直到二战以后乡村音乐写手和歌唱家才能从版权当中获益，之前都是不给他们费用的。1939年出现的BMI（广播音乐联合会）接管起被忽视的乡村音乐、民间音乐、布鲁斯等等门类。我们知道，纳什维尔是美国的乡村音乐之乡。从五十年始，纳什维尔开始试图在乡村音乐和流行音乐之间寻找跨界方式，互相融合，给整个产业带来了很大的影响。一些作曲家和表演者取得了全国范围的成功，而不仅仅是在乡村音乐领域。

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