于右任书法：小红低唱我吹箫
作者 管继平
自作新词韵最娇.小红低唱我吹箫; 曲终过尽松陵路。回首烟波十四桥。
这是宋人姜白石的一首小诗，非常有味。数月前朋友有多幅名家手迹让我欣赏.其中一幅扇面就是录抄这首诗(如图)，书法自然、随意，当时就令我眼睛一亮。书写者不是别人.乃大名鼎鼎的诗人、教育家于右任先生是也。 于右任是陕西三原人，二十四岁(一九0三年)就中了举人，曾于一九0五年.协助恩师马相伯创立复旦公学(今复旦大学)。他原名伯循，号骚心、髯翁等。说来有趣，他自取别号“骚心”，还是源于“十个胡子九个骚”这样一句俗语。二十世纪以来，他是一位众所认可的书法大师。几年来常有人评选现代的“中国十大书法家”，虽有多种不同的“版本”，但于右任无不赫然在列，可见其大师地位之不可撼。

于右任书法作品扇面

于右任先生的书法，直接取法北碑，《右任墨缘》中有其自作诗日:“朝临石门铭，暮写二十品。辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”除了《石门铭》与《龙门二十品》，他对《张猛龙碑》、《元遥墓志》、《元廷墓志》等大量碑刻都有相当精深的研究。于右任先生学识渊深，胸襟博大，所以他的书法也有一种豪迈之气。尤其是先生的行草书，开张奇逸、自然率真，笔画虽有古意但又不墨守古法，结体看似险绝，又巧妙舒展、敬正相倚。 二十世纪三十年代后期，于右任先生倡导了“标准草书”在社会上引起极大的反响。他从历代名家的草书体势中归纳整理创立了一套规范化的“草书”，以符合他所提出的草书“四个标准”—易识、易写、准确、美丽。当然，若从纯艺术的角度来说，草书虽有它的规律，但又不宜大家都以一种规范的模式为限。然而，从普及推广并使书法艺术走向通俗大众化的观点出发，他的《标准草书》还是功德无量的。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。 在传统书法上有着极其深厚根抵的于右任先生，自五十岁以后其技法日臻成熟，已人化境，所以读他的作品最大感觉就是烂漫天真、意趣盎然。记得小时侯最初读到于右任书法时，怎么也未瞧上正眼，并私下暗忖:这样的字，似乎一点也不讲究横平竖直，和我们孩子写得差不多嘛，为何也算大师?殊不知，其实大师的高明正在于此，只是当时我等少年不识个中滋味罢了。如图有一幅扇面书法，如果单个字一一取出来看，也许你并不觉有什么好，然而作为完整的一件作品却是那样的生动富有美感。一首小诗，每列或四字三字，或一字二字，如信手撒珠，看似每列都不规整，但在他的笔下，则处理得相当妥帖与自然。先生书法的最大魅力就在于此:不求美而自美，无意佳乃大佳。

于右任书法作品

关于于右任的故事很多，但说得最多的，就是那则“小处不可随便”的故事，外行们只要一提起于右任的书法，多借此说事，这故事讲得太滥了，就一点趣味也没有了。当然，于右任确是一个相当有意思的人，据说他的第二个女儿出生时.夫人向他求名字，他说想想。但老半天也没想出一个好名字，结染，索性把女儿的名字就叫“想想”了。后有人问其出处，只见于老脱口便说:“‘云想衣裳花想容’.李白的名句中不就用了两个‘想’嘛!”来源书法屋，书法屋中国书法学习网。 还有一则故事也非常有意思。于右任先生长髯飘胸，有“美价公”之誉。据说曾有一位小女孩问他:“于伯伯，您这么长的胡须，睡觉时是放在被子里还是放在被子外?’不料于伯伯一下竟被问倒，半晌也答不上来。只能说:“待我明天告诉你。’可是这天晚上，于右任失眠了，他先让胡须放在被褥外，想想不太好，又把胡须放在被里，感觉又不对劲，如此一来，辗转反侧，折腾了大半夜。后来疲劳了迷糊人睡，几次醒来，发觉胡须或内或外，于是他终于有了答案，第二天告诉女孩说:“顺其自然。’ 这虽是一则胡须的故事，但也不舍道出了一切艺术的真谛。艺术最崇尚的就是自然，唯有自然、不做作，方显和谐，有亲切感。比如，“小红低唱我吹箫’，写的就是这种境界。