谈高庆奎：无腔不是谭之时，如孤军崛起 当梨园趋势，推重旦角。以四大名旦执菊坛牛耳之时，而能于谭、孙、汪、刘四派之外，以须生而树立一帜，与四大名旦相角逐，争一日之短长者，唯高庆奎一人而已，是亦一时人杰也，又乌得以成败论英雄哉。 庆奎高氏，字子君，名丑高四保之子也，原籍山西太原榆次县。七岁时，入某学堂念书，聪颖异常儿。十一岁，始学戏，从贾洪林之叔贾丽川习娃娃生。贾为命艺名曰高庆奎。首在天乐堂（即梨园会馆遗址）登台，与谭鑫培、王瑶卿演《汾河湾》，饰薛丁山，是为庆奎戏剧生命之开始。嗣演《寄子》之邓方，《朱砂痣》之韩天赐，《铁莲花》之定生，《取帅印》之秦怀玉，皆与谭、王合演，大博内外行赞许，神童之誉满于九城矣。继从贾洪林学唱做戏，从李鑫甫学靠把戏。鑫甫为子君之姐夫，能戏极多，文武兼备，故子君之艺，日益猛晋矣。及后谭鑫培在广和演戏时，由子君配演硬里，如《连营寨》之诸葛瑾、《李陵碑》之杨延昭等，均足为全剧生色，故谭氏极器重之。其后日之能成名，盖基于彼时矣。 民二三间，梅兰芳在天乐成班，邀子君与郝寿臣合作，极受一般人欢迎，咸以为非池中物视之。时子君正二十一二岁也。迨二十七岁，子君应聘赴杭，是为子君离京南行之始。返京后，值贾洪林卧病，令子君承其乏。迨贾洪林逝世，嗜贾者咸趋听子君，而子君至是名益显矣。子君于是益自努力，对于贾、谭、孙（菊仙）、刘（鸿 ）各派之戏，咸悉研究，撷其菁英，集其大成，而自成一派。且仿鸿 ，兼唱黑头，以所赋独厚，尤多精。或以博而不精相诋者，子君不顾也。至是而子君已成名矣。二十九岁，沪园闻高名，专人北上迎高，以《珠帘寨》一戏，轰动黄浦江畔。盖沪地《珠帘寨》一戏，自谭氏唱红后，无人敢于尝试。迨子君演后，沪伶亦相继演唱矣。子君由沪北返后，适尚小云组班邀与合作，出演三庆，声誉鹊起。民八，梅畹华有扶桑之行，须生一角，约子君担任，大博友邦人士之称许。归国后，名重九城，与梅、余（叔岩）、王（凤卿）同班，出演新明戏院。一班三老生，为京都近二十年来所罕见，成绩大佳。迨后子君与寿臣合作，组班出演华乐，以《青梅煮酒论英雄》、《割麦装神》、《胭粉计》、《除三害》、《鼎盛春秋》、《醉遣重耳》、《浔阳楼》、《会稽城》诸戏，见重于一时。而刘派之三斩（《斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》），谭派之《探母》，孙派之《朱砂痣》，汪派之《文昭关》，子君靡不演之，尤以学刘之《探母》、《铡判官》、《草桥关》、《黑风帕》诸黑头正工戏，为九城嗜曲者所盛称。盖其天赋既厚，攸往咸宜，且素卖力，不偷不减，于京派盛行“删截主义”之际，正如空谷足音，而其潜力之大，造成此时连演四五小时之连台大戏，未始非子君当年提倡之力，其能一跃跻于三大贤之列，与余、马（连良）并称者，自非偶然也。 子君之曾祖父，由晋来京经商，遂家焉。迨子君之祖父高文桂，始入戏界，租赁戏箱，管理场面。当程长庚演戏时，文桂与朱廷贵，为程扮戏。文桂之子高四保，子君之父也，坐科小和春，习小花脸，有名于当时。出科后，与路三宝、余玉琴、谭鑫培等，先后出演于同庆、春台、福寿各班。四保以彩旦负佳誉，而《祥梅寺》一戏，尤为四保之得意奏。四保是戏，得王二立所授。二立他戏，不甚著名，而《祥梅寺》之走矮，堪称一绝。四保得其亲传，尤有精彩。当民十二三时，四保曾一度演是戏于第一舞台，聆者咸称绝。时四保已年近古稀也。自后即登台矣。迨七十一岁时，忽患脚足麻木症，起立需人。旋医愈，翌年又发，遂成不治症，卧床者四五年。而子君弟兄，亲侍汤药，未曾有倦容，故人咸称之。 子君之弟联奎，艺须生，后改文场，为乃兄操弦，相得益彰，前年病逝，知之者咸为惋惜焉。子君有丈夫子五，女公子二。长子晋昌，卒业于中国大学。次子盛麟，艺武生，为富连成社四科生，出科后，娶刘砚芳女，以姻娅之关系，得亲承杨小楼之传授，剧艺有深根底。年来两度赴沪，以《连环套》一戏，驰誉于浦江畔，现正随奚啸伯游春申，声名鹊起，将来造诣，未可量也。三子世寿，亦艺武生，四子世泰，艺小花脸，均为富连成社五科生，现已出科，在各班演艺颇负佳名。五子世昌，艺老生，亦可造材也。 子君演剧，集各派之菁华，而自成一派，以黄钟大吕取胜，孰意彼苍妒才，嗓音速尔成哑，医治逾年，终不能恢复，殊可惜也。去年入戏曲学校，执教鞭，得李和曾，能传其艺。子君喜得传人，极力栽培，倾腹以授。而和曾天赋独厚，不负子君之教。故出科后，一鸣惊人，不负乃师之苦心。子君得斯佳徒，亦可矣。 子君之艺当其盛时，以跛刘“三斩一探”，见重于当时。以聪颖之资，天赋之嗓，大气磅礴，音味悠长，当无腔不是谭之时，而子君如孤军崛起，使今日聆歌者，知须生除谭腔外，尚有其他各派者，子君亦人杰也哉。惜夫才及中年，因生理变化，遽尔嗓哑，而不能尽其长，是不特子君之损失，抑亦京朝派之损失也。 窃自畹华东渡归来，剧场之风，为之转变。演大轴者，旦角而外，仅杨小楼、余叔岩二三人而已。迨夫子君崛起，排演整本新戏，以与旦角争一日之短长，而转移一般聆曲之视听，至于今日老生行之主持大轴者，人才相继而出，追溯往昔，未始非子君提倡之力也。 （《立言画刊》1940年第77、79期）
