专业化的标准——“国际临书大展” 河南开封举办的“国际临书大展”在近几年来的书法大展中有着特殊的历史价值。我认为它不仅仅是个简单的书法展览问题，它提示给当代书法界一些极为深刻的重要课题。以古典书法名作为直接参照系的这届展览，在强化其示范教习目标的同时，对广大参展作者无疑是提出了一个专业性很强的要求:每一件作品应该对自’己、对观众负责，同时也对历史负责。当然很少有人能宣称自己的作品可与古代名作相抗衡，但正是以历史名作与临作相对照的特殊做法，为我们提出了一个不那么含糊的艺术标准—它的最直接效应是评选可以相对公正，以艺术标准为第一。谧竿充数或以地位、权力介入书坛者较少有可能强行压制真正的书法评选;即使进入展览，在标准划一的情况下，在优秀临作与刻弋范本的双重对照下，也无异于是一种当众的亮相“表演”…… 展览的安排与筹划具有相当鲜明的学术色彩。展品不以地位论次序，而以整个书法史为主线，自商周契刻到清代和，思接千载，通于一室之内，观众不仅看展品，同时还可通过展览卡的提示反顾范本的艺术价值;一次参观无异于一次书法史的系统学习，初学者从中揣摩行家的临摹方法;艺术家则比较同行之间的得失长短与临幕取向;研究者从中反省书法史那浩瀚博大的民族精神，各取所需，各有所获。这无疑是一次集书法实践(摹与创作)、书法教育（临帖示范)、书法研究(书法史与书法美欣赏)的多功能的综合展览。高水平是它的第一个标志，而全方位又是它的更为独特的标志;在十年间书法展览此起彼伏的浪潮中，它显然独占鳌头，是有着发生学意义的一次成功壮举。至于在大展开幕式上作者云集之际，由周俊杰、陈振镰分别作了题为《论书法人才的内在因素》和《书法新十年发展动向及其估价》的专题报告，不舍把整个展览活动的学术气氛推向一个—我们在此中看到了又一个成功结构:学术报告(代表研究项)与展览收表实践项)并举;说它是全方位.真是不为过誉。 国际临书大展的价值首先即表现在于它确立了专业化的评判标准。各类书展大赛虽然风起云涌，使书坛日趋繁盛:但限于风气、限于书法走上正规的历史太短，还限于基础理论的薄弱，对书法作品的评判标准一直是个难以涉足的领域。鱼龙混杂一哄而上者有之;以一己偏爱衡量作品并人为褒贬者亦有之;标准的缺乏也常常使落选者愤愤不平，如果我们对这类愤慈作冷静的分析，再看看一些难免回避的所谓字名家字的充斥展反便会觉得这并不是事出无因。因此，临书大展毋宁说是为书法评选提出了一个相对明确的优劣标准。来源 。水平的高低、理解的深浅在历代名作对照下一目.孔然，而且很难掺以杂质。年轻的后学需要接受检验，老辈书家也未见得能逸出其外。国际临书大赛象一面铁面无私的镜子，照出每一个杰作者或平庸者的真面貌，从某种意义上说，它能无情地揭示出某些虚名下掩盖着的实际能力。 专业化必然是书法未来的目标。令人振奋的是，在如此“传统”的专门展览中，却涌现出一大批中青年好手，兰十五岁以下的作者几乎占了总数的一半。对于一个国际规模又如此具有古典气氛的高层次展览来说，这个比例着实令我们惊讶不已。它至少打破了长期积存在人们脑海中的习惯认识:中青年缺乏基本功。恰恰相反，一些中青年书家在对古典风格的诊释与理解方面有着令人惊诧的崭新的高度，这是中国书法有望的标志。
